《中邪》是由馬凱執導的偽紀錄片形恐怖電影，董天文、何佳、趙樹達、文中學等參演。已于2016年7月23日在第十屆FIRST青年電影展上映。該片講述兩名大學生去農村拍攝有關算命題材的紀錄片，跟隨被拍攝者來到偏僻的山莊，發生一系列的故事。

劉夢和丁鑫是兩個大學生，為了探索鄉村的迷信文化，兩人決定一同去鄉間拍攝 一部紀錄片。王婆是村里有名的算命大師，每當村里有人“中邪”都會邀請她前來“還人”（驅邪的儀式）。隨著與王婆 的深入交流，劉夢 和丁鑫無形中卷進了一件有預謀的事件中，當迷霧漸漸隱退，深藏的謎底托盤而出。

電影《中邪》是由馬凱執導，董天文、何佳、趙樹達、文中學、 賀媛媛等參演的偽紀錄片形恐怖片。中邪劇情講述兩名大學生去農村拍攝有關算命題材的紀錄片，跟隨被拍攝者來到偏僻的山莊，發生一系列的故事。

劉夢和丁鑫是兩個大學生，為了探索鄉村的迷信文化，抱著揭露封建迷信的兩人決定一同去山東臨沂拍攝一部有關算命的紀錄片。王婆是村里有名的算命大師，每當村里有人“中邪”都會邀請她前來“還人”(驅邪的儀式)。

隨著與王婆的深入交流，他們隨王婆和王叔給中邪的陳麗驅邪未果，一行人幾次想要離開山莊，卻困難重重。偏僻的山谷考驗著人性，陳麗死而復生，所有人都奪命狂奔。劉夢和丁鑫無形中卷進了一件有預謀的事件中，當迷霧漸漸隱退，深藏的謎底托盤而出。

中邪劇照

中邪電影相關信息

這是一部 “偽紀錄片”從一開始，你會跟隨兩個山東濟南的大學生劉夢和丁鑫，“異想天開”地跑到臨沂農村，拍攝一部關于“迷信文化”的紀錄片。接下來所有發生的“詭事”，都是通過他倆的攝影機“第一人稱視角”呈現的。

開頭 20 分鐘，一切都再正常不過。劉夢和丁鑫找到了“神婆”王婆，以及她的老公兼“經紀人”劉叔。對方像聊家常一樣，介紹了一番怎么開始這份“職業”的。

在接到一個“邀請”電話之后，他們開了很久的車，來到了一個偏僻到手機都沒有信號的獨棟小樓。一對姐弟獨自住在這里。弟弟大慶告訴他們，自從其他家人離奇去世之后，姐姐就“中邪”了。

當晚，這六個人都睡在了小樓里……

陸支羽：馬凱導演你好，是什么樣的經歷或想法促使你拍攝這樣一部恐怖片呢？是否跟以前的成長有關系。

馬凱：確實有。首先肯定是特別喜歡這個類型片嘛，然后再就是沒錢，沒錢的話拍偽紀錄片是最合適的，因為它有一個標準，偽紀錄片就不需要再去做一些道具各個方面，就不會大費周章。其實我沒有上過大學，就沒學過這方面，所有的只是自己對于影像的一種…看電影看出來的一種感覺，我也不知道到底對還是不對，只是覺得應該往這個方向去拍。

像文藝片的話，實話說因為我的文學功底特別低，看的小說也很少，所以很多文藝片我其實是看不懂的，可能就是和類型片比較貼切一些。

馬凱在《中邪》片場

陸支羽：在橫店做演員的這段生活，對你創作有什么樣的影響，后來為什么又決定拍電影了呢？

馬凱：橫店的演員，就是小特約、小群眾、龍套。我喜歡呆在橫店是因為它的資源比較便宜，它不會像北京，如果說我要在北京籌拍一部戲，演員、設備、場地的資金是很大的，如果是在橫店，首先有很多演員，雖然他們90%都不是職業的，不是職業學院出來的，都是半路的。但是我覺得他們身上有一種學院派里沒有的質感。

學院派每天都是臺詞，你出來以后身上有一種氣質你是很難去磨滅的。但是橫店那幫演員他們身上有生活的東西，特別接地氣。然后拍《中邪》我就果斷選了他們當主角，當時其實因為我做過演員、副導演、助理，我要找一些職業的演員也能找來，但是我覺得拍這種紀實性的，他們身上所散發出來的東西可能更貼切一些。

電影《我是路人甲》劇照

陸支羽：你有看過爾東升導演的《我是路人甲》嗎？

馬凱：我看過，不喜歡。那是爾導想像中的橫店，不是真正的橫店。

陸支羽：后來是一個什么樣的刺激讓你決定暫時不做演員，你要去拍一部電影，而且是恐怖片？

馬凱：挺長的這個刺激，是四年前嘛，四年前我覺得在這行呆了快六年了，然后前兩年一直是做演員，就是小龍套，就是跟組演員。那時候我就會覺得他們拍的東西好像很傻，你知道尤其是電視劇，就是推拉搖移升降那些鏡頭都給一遍，就OK了，就沒有什么，我覺得這好像是個人都能做的東西。那時候我覺得我也可以，就不是很堅定，也是想往編導這塊稍微去發展一下，也沒有說我很堅定的要去做了。

那個時候也是一邊跟組，一邊業余的時間強迫自己去看一些文藝片，之前我全是看類型片商業片，比較刺激人的那些，但是四年前我就開始強迫自己去看文藝片。為什么要用強迫，因為對于我那個時候來說，我很難去接受他們那種拍攝方式，但是他們獲了很多國際大獎，我相信肯定是他們有好的東西，我那時候不明白嘛，就強迫自己看。我一開始看的是黑澤明，一天強迫自己看黑澤明的兩部作品，生逼著自己看完了，就覺得今天功課完成了。

電影《中邪》劇照

陸支羽：感覺是為了學習而不是感受電影的魅力。

馬凱：對對對，就是強迫自己，你必須要完成給自己規定的指標，然后也會看一些，在網上搜了很多那種國外的電影劇本，每天就規定要看幾個小時電影劇本，就那個時候只要我沒事，不拍戲的時候，每天幾乎都是那么度過的。

然后看文藝片的影響，它不是說你立竿見影的，它是有一個潛移默化的一種影響。就是在過了兩三年以后，那種影響就會呈現出來了。你慢慢會適應這種文藝片，你會覺得有些商業片你就沒法去看了，就不再看，就覺得拍的怎么那么爛，就這么度過來的。

徐童在《算命》片場

陸支羽：在我印象中，《中邪》的前半部分讓我想到徐童導演的《算命》，后面才慢慢轉變為恐怖。就是它有一個代入的過程，我比較好奇為什么采用這種方式，而不是一下子就讓人看到它是個恐怖片？

馬凱：有很多很棒的恐怖片，其實它在一開始就給你定型，你已經知道這個電影是要講一個什么樣的故事，而我這個前三十分鐘很長嘛，幾乎你不知道，這就是好像一個講算命的，我也是有點嘗試吧，就不想讓大家一開始知道它到底要發展到什么樣的一個東西，所以前面會比較長一點，到出片名的時候都三十多分鐘了，就是我希望給大家一種意想不到的，不會想到會發展到恐怖這個類型上去。

陸支羽：我感覺你很摸得透類型片的效果。你平時看恐怖片會傾向于哪個國家的，比如歐美恐怖片，國產恐怖片，還有泰國的、日本的，你會比較喜歡哪個國家的？

馬凱：這幾個國家我其實都看過，因為我恐怖迷嘛。日本的清水崇的作品我看的挺多的。我不太喜歡那種，其實他節奏還是比較緩慢，比較陰沉，拍得很棒，我不喜歡和拍得好是兩碼事，是個人口味問題，就他拍的真的是水準很高的。但我不喜歡日本的那種感覺

我覺得泰國還是處在一種一驚一乍的階段，當然也有拍得比較好的幾個，但是大部分還是單純為了嚇人而去設計的一些東西，而不是故事推到那個上面去了。

相對我還是喜歡歐美的。歐美的那種，它大部分都是以一個現實作為一個基調，就是你生活中的那種感覺。就像溫子仁，他拍攝的一些恐怖片我是特別喜歡。

伴隨著最開始的鏡頭晃動，慢慢的將觀眾帶入算命和神婆這個主旨。當然生在新中國長在紅旗下的表示，這個也太假了吧，這個就是迷信呢~~加上鏡頭晃動的眼暈，差一點就打算閉著眼睛聽了。接著，負責帶入情節的兩個大學生，將主要人物王婆及王叔帶到了鏡頭前，并成功加入他們的隊列。而隨著一個電話，電影的標題，兩個鮮紅的“中邪”二字，也終于出現在了鏡頭前。
山路崎嶇，加上猥瑣少男（我是真的覺得很猥瑣啊）的鏡頭，一切都預示著這一次的事件沒那么好解決。終于來到主人公家里的時候，看著那個本該中邪了的女人還能正常的做飯聊天，不由得給這次事件更增添了一分神秘感。至于那個小刺猬的故事，還有那個跳大神的故事，更是給電影增添了更多的鄉土氣息。
故事進入了高潮，先是半夜上廁所看到了鬼影，第二天大姐第一次并發掐王婆的脖子，并高喊“你究竟殺了多少人”，接著知道了王婆和王叔曾經聯手殺人，然后是他們四人第一次出逃失敗；晚上又毫無例外的再次看到鬼影想要殺人；第二天再次出逃失敗，晚上便開始了鬼影殺人事件。要知道，一個在眾目睽睽之下被鎖在屋子里面的瘋女人，竟然能在晚上跑出屋子并且抱著娃娃亂晃；尤其是還能跑進別人的屋子里，舉起菜刀。。。最可怕的殺人事件，更是幾人不斷地跑來跑去，想要找到同伴，缺總是被鬼抓到。。。
由于主題是兩個大學生拍紀錄片，于是所有的情節都是在鏡頭的陪伴下完成。既有煙盒做的針孔攝像頭偷拍，又有大半夜上廁所扛著攝像機壯膽。觀眾就這樣被鏡頭帶著，跟著鏡頭的節奏，一點點走進整個事件，感受著鏡頭中突然出現一個影子，突然冒出一個本已經死了的人，突然出現一個本不該在這里的鬼娃娃，突然就看到有鬼動手殺人了。。。
真相揭露的部分處理的很好，并沒有將一切都交給所謂的磁場啊、不可名狀的原因啊什么的，而是與之前所有的鋪墊相映襯，給了一個十分合乎情理的結果。只是，女大學生那一片質問顯得有點夸張，如何讓這種人相信法律的制裁會有用呢？也許，導演是想在結局再對比一下，鄉土氣息的人們跟大學生這種新的人們的思維對比？這個就不得而知了。
故事挺好的，表現的也很棒，一起看電影的時候旁邊一直有人想要尖叫。然而幾個本該是恐怖的鏡頭，也獲得了哄堂大笑。。。不知道是否導演故意為之，也不知道如果只有一個人，是否還笑得出來~~